國外服裝30年設(shè)計風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,并不代表某個設(shè)計師多么具有天分和想象力,而是他(她)的創(chuàng)作與時代需要的變化恰恰吻合。這些變化呈現(xiàn)出服裝大師的身份也不斷轉(zhuǎn)化的軌跡,呈現(xiàn)出國際服裝產(chǎn)業(yè)的“反時裝運(yùn)動”。人們現(xiàn)在越來越崇尚為成功而穿,讓“快時尚”引領(lǐng)消費(fèi),從而締造出不同個性的服裝消費(fèi)群體。
70年代 造反時裝
經(jīng)典著作 喇叭褲和厚高跟鞋是20世紀(jì)70年代末的風(fēng)尚,雖然被批評為太過矯揉造作,但卻一再被仿效。
從跳蚤市場上買回來的或是從舊閣樓上找出來的祖母輩的衣服,對它們進(jìn)行復(fù)制后的作品張揚(yáng)的是祖母那一輩人自給自足的家庭生活。
牛仔褲融合了社會上不同階層的“藍(lán)色奇跡”,穿著者憑借它表達(dá)出自己對時尚的追求。
雖然20世紀(jì)70年代被稱為“反時裝運(yùn)動”時期,但是從反主流的角度來看,已經(jīng)不敵60年代。這一時期的服裝設(shè)計還保留了一些傳統(tǒng)的元素,特別是服裝的滾邊手法。從價格上來看,無論是減價的成衣,還是高級時裝,長短隨意,穿著自然?梢哉f,整個這10年間的穿著方式著重的是儉樸和隨意,即使打扮也是為了實際的著裝目的,牛仔服成為這個時期的象征,就連安迪X#8226;沃霍爾這樣的波普藝術(shù)大師也穿著牛仔褲和燈芯絨上衣出席晚會。
日本時裝設(shè)計師高田賢三、森英惠、三宅一生等第一次被視為國際大師,使日本成為第一個打入國際時裝界的亞洲國家。其他設(shè)計名師還有蒂埃里X#8226;穆勒、讓X#8226;查爾斯X#8226;德X#8226;卡斯特巴捷克、克勞德X#8226;蒙塔納、讓X#8226;保羅X#8226;戈爾捷等國際時裝大師。它們的作品對國際服裝業(yè)的發(fā)展有著一定的推動作用,使這個時期的晚裝設(shè)計走上了極端路線。
80年代 為成功而穿
經(jīng)典著作 女士不再通過厚重的墊肩、硬朗的肩線來展現(xiàn)自己的實力,而是用華麗的裝飾來傳達(dá)信息。
皮爾X#8226;卡丹設(shè)計的蝴蝶領(lǐng),配上錐子褲、高跟鞋,為帥氣十足的女性增添了一些嫵媚。
特別是由伊夫X#8226;圣X#8226;洛朗設(shè)計的不對稱窄裙套裝最為人們稱道。
20世紀(jì)80年代是西方經(jīng)濟(jì)的成熟時期,也是東亞國家開始進(jìn)入經(jīng)濟(jì)繁榮的時期,職業(yè)階層(或者稱為“白領(lǐng)階級”)日漸成為時裝的消費(fèi)群,這極大地促進(jìn)了時裝業(yè)的發(fā)展,人們不僅僅是為美觀而穿衣服,而且為成功而穿,時裝設(shè)計自然而然地出現(xiàn)了不同的走向。
這時候,時裝穿著者講究環(huán)保,講究自然,具有挑釁性的設(shè)計被當(dāng)時的時尚界所吸收。在高級時裝的舞臺上,朋克裝的式樣居然成為時髦的代表之一。同時,在主流社會里,女性重新追求服裝中的浪漫主義氛圍。服裝裁剪精致,寬墊肩、短而緊身的裙子和講究的襯衣成為了人們著裝的訴求,顯示其高貴的身份。
這是時裝設(shè)計的好年代,時裝設(shè)計充滿了創(chuàng)意,充滿了探索,從而使這個時期的設(shè)計師更加具有職業(yè)意識,比如克里斯汀X#8226;拉克魯瓦、阿澤丁X#8226;阿拉亞、羅密歐X#8226;吉利、川玖保玲和比利時的“安特衛(wèi)普六君子”等,他們的作品都代表了職業(yè)裝新的潮流。
90年代 再少一點
經(jīng)典著作 經(jīng)濟(jì)蕭條及海灣戰(zhàn)爭令消費(fèi)者感到沮喪,減少主義(或稱極限主義)應(yīng)運(yùn)而生。如不奢華的基本裝束,素凈的顏色,非常低調(diào)的化妝,還有極其簡潔的首飾。
成功的職業(yè)女性的典型著裝和簡練的基本搭配,再佩戴上“filofax”牌子的備忘筆記本和無線手機(jī)。
受《無可奉告》等電影中的年輕女主角妝扮的影響,這些裝束不但在年輕女孩子中很流行,在成年女性中也流傳起來。
90年代期間,時裝發(fā)展呈現(xiàn)國際化和多元化的現(xiàn)象。國際經(jīng)濟(jì)的波動,世界金融危機(jī)的出現(xiàn)為時裝業(yè)帶來了很大的沖擊。
信息革命開始促使時裝流行起來。從服裝生產(chǎn)到銷售,時裝業(yè)越來越重視運(yùn)用信息技術(shù)和數(shù)碼技術(shù),一個款式被設(shè)計出來后,通過高效率的信息處理,很快會成為流行全球的服裝,其間的時間不過是幾天,甚至是幾個小時,這在以前是無法想象的,信息革命促使流行速度加快。這時,流行服裝進(jìn)入了全球化的傳播進(jìn)程中。國際上大量的新設(shè)計師和新企業(yè)家收購和控制巴黎的一系列著名的時裝“老字號”,從而使全球化席卷整個時裝業(yè),巴黎的時裝業(yè)在這個狂潮之中開始搖搖欲墜。
另外,簡單的服裝或減少主義是整個90年代的流行現(xiàn)象。一些成熟的女性穿著緊緊的外衣,短短的迷你裙,這種純粹的小女孩打扮成為當(dāng)時的時尚造型。成年男性因受流行音樂和體育的影響,簡單、隨意的運(yùn)動套裝表達(dá)出自己的另類生活方式。在此期間,許多世界級的時裝設(shè)計大師,比如克萊爾X#8226;麥卡德爾、查爾斯X#8226;詹姆斯、奧列格X#8226;卡西尼走出了自己的設(shè)計風(fēng)格,這對于世界流行風(fēng)尚的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。
新世紀(jì) 再快一點
進(jìn)入21世紀(jì),人們希望穿得漂亮,穿出個人的性格,這保證了時裝設(shè)計的不斷發(fā)展和進(jìn)步。在服裝設(shè)計中,緊身胸衣和突出女性臀部的設(shè)計成為吸引異性的重點。服裝面料更加講究研發(fā),各種新的“微型纖維”被采用,使具有彈性、透氣、保暖、抗紫外線功能的面料被廣泛運(yùn)用在服裝中。
在生活方式上,“快時尚”已經(jīng)風(fēng)行世界各國的大都市。年輕男女從消費(fèi)模式到生活節(jié)奏都在變快,如快速消費(fèi)、快速更新、快速厭棄等?梢哉f,快時尚正在強(qiáng)力滲到國際化大都市的血脈中。
大牌的時尚變快了?鞎r尚顛覆了傳統(tǒng)春夏季時裝和秋冬季時裝,它采用市場快速反應(yīng)與產(chǎn)品快速更新的經(jīng)營模式,使產(chǎn)品更新周期從一季變成了一月乃至兩周?鞎r尚產(chǎn)品所采用的“99%模仿 l%創(chuàng)新”的模式,直接造成了高端品牌與快餐品牌的正面沖撞。
同時,實用主義消費(fèi)正成為主流。消費(fèi)者在現(xiàn)代社會各個層面上的力量都在不斷膨脹,面對不斷推陳出新的平價奢華產(chǎn)品,消費(fèi)者具有更強(qiáng)的自我意識!拔啤币呀(jīng)落伍,對高品質(zhì)、趣味和差異化的欲望更強(qiáng)了。
混搭是消費(fèi)者經(jīng)常采用的裝扮風(fēng)格,它包括大牌與小牌的混搭,昂貴與便宜的混搭,耐用與即用混搭……同時也擴(kuò)大了產(chǎn)品的設(shè)計空間。服裝的流行與任何一種流行一樣,必將經(jīng)歷磨礪棱角,摒棄浮華的過程,才能成為經(jīng)典著作。在未走完的新世紀(jì)的第一個10年的服裝之旅中,我們期待國際設(shè)計師能夠創(chuàng)造出流傳百年的經(jīng)典服裝……
新聞來源:中國紡織報